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新时代需要什么样的新女性都市剧

2018-09-26 那角落 >>制片人内参

文丨敞口布袋和尚

来源丨新剧观察(ID:xinjuguancha)


2018年,中年女演员的危机似乎将要得到缓解,因网友一句“戏言”而成真的《淑女的品格》被多家影视公司立项拍摄,网友脑洞中的陈数目前也被其中一部敲定了主演,看起来似乎再也不是宋丹丹、蒋雯丽口中的人到中年无戏可拍的窘境。


虽然这部剧一切还在路上,这场大众心声与市场博弈的结果还未可知,但对女性题材的多样化需求已是势不可挡的趋势。


看名字《淑女的品格》并不符合国内电视剧一贯的命名风格,它脱胎于2012年张东健主演的韩剧《绅士的品格》,讲述的是四个男士的生活和爱情,国内网友想看到的即是它的转性版,四个女士包含友情、事业、爱情的都市生活状态。

网友制《淑女的品格》海报


以一个女生小群体为刻画对象的影视剧,其实一直是个有意思的存在,大众印象里这样的作品似乎并不少,美剧《欲望都市》是能想起来最早最火的一部,四个单身女性在欲望的都市里结伴同行。《绝望的主妇》以及今年斩获金球奖的《大小谎言》,主妇们的友情和生活兵荒马乱。更青春的如《绯闻女孩》国内的《小时代》,女孩们在迷眼的物欲下表演着友情,甚至再往前,《粉红女郎》和《我和春天有个约会》让人们相信世界上有着属于姐妹的乌托邦。


“三个女人一台戏” 大都市女性剧大多是群戏


我们暂且把这种类型剧叫做“闺蜜剧”,闺蜜剧的特点是一般没有明显主角,以一个群体为主要展现对象,每一个人的戏份略平均。内容上展示的是群体里每一个人的性格、生活、选择,在这个过程中再将每一个人用情节联系起来,展示剖析她们的关系。


这种剧有一个发展特点,即是数量不多,但爆款却多。我们能记住的几乎是闺蜜剧的二分之一,查阅一下近些年的都市剧,如《新闺蜜时代》《漂亮的事》《女人帮》这样没红起来的闺蜜剧,剩下如《香樟树》《好想好想谈恋爱》在当年都火爆一时。

三部剧都曾成为当年爆款


爆款多源于它的剧作特点,首先这种剧先天带有很强的戏剧化特色。中国俗语说“三个女人一台戏”,女人戏本身就情感性强、故事性强,再加上闺蜜剧中的人物都需被创作的势均力敌,在抢戏上互相不输。


《粉红女郎》里的结婚狂、男人婆、万人迷人设,瞬间就能激起人的观剧欲望。《绯闻女孩》中大气优雅的Queen S和精灵狡黠的Queen B,还有平民出身努力攀爬的Little J,甚至从《小时代》说,毒舌富二代、傻白甜平凡女孩、美艳心机婊、卖傻宠物女的四人设定,是它讲故事的基础。所以某种程度上,闺蜜剧具有群戏的特征,戏剧化程度更高剧情更充实全面。

《绯闻女孩》三女主


而情感表达更为浓烈直接是它的第二个特色,《小时代》的剧情逻辑被吐槽多少遍,也挡不住许多姑娘认为它的闺蜜情感天动地,顾里一句“我养你们”为女孩们带来的感动一定超越《喜剧之王》里周星驰对张柏芝说的那句。面对外界风刀霜剑女人们抱团取暖的设定,对于当下这个女权尚未实现的社会来说具有非凡的情感意义,主妇们抱团绝望、中年美女抱团单身、粉红女郎抱团找对象。


且闺蜜剧的人物关系一般都似粉CP那样喜欢上锁,相爱相杀却不离不弃是确定的走向,这种情感模式其实很符合虐恋的性质,浓厚的情感又颇具治愈性,所以吸引力和治愈力皆是上乘。

创造出撕Bi一词的时代姐妹花


然后是闺蜜剧最具价值的一条,这类剧往往带有极强的现实意义,一个小群体内不同的人设,代表着不同的人生际遇和抉择,《欢乐颂》称刻画了五个不同阶级出身的女孩,且对中国当代社会具有普世映射意义,海归女神、精明商二代、重男轻女家庭的大龄剩女、小县城傻白甜、国企中产阶级二代,中国当代几类人群的工作、感情、生活状态被搬上荧屏,闺蜜剧所追求的经常是让现实中的女性在里面找到自己的影子。

《欢乐颂》五美


即使是早期的《我和春天有个约会》,观众也可以在四个姑娘的不同性格和人生遭遇上找到共鸣,有的人告诫自己不要成为恋爱脑的凤萍,有的人希望自己不要像小蝶那样功成名就失去爱情,更多的人都想成为知足常乐从小蝶手里挖到富二代的露露。观众有映射,也能从人物命运里思及自身,自然更爱看。

《我和春天有个约会》中嫁入豪门的“人生赢家”金露露


所以好的闺蜜剧往往是优秀的现实主义作品,如《欲望都市》《绝望的主妇》《大小谎言》,它关注的是女性群体在不同时代背景、特定处境下的命运,而脱离现实的闺蜜剧往往苍白薄弱,因为以女性为主体的影视剧,直接做大女主戏、言情剧更简单更成熟,用闺蜜剧的模式就注定了剧本要求更高。

“闺蜜剧”是女性觉醒的产物,女权主义更注重精神和财务独立


剧作特点的出众让这个剧种常出精品,但更高的要求也使它难以量产,而且与现实连接紧密的特点,又让它在制作的时候不得不考虑更多的时代性,因为发展到现在,这类剧承载更多的是女性觉醒时代的精神需求。


《淑女的品格》就是这样一个产物,大众对中年女演员没有戏拍的怨念,来自于荧屏上对中年女性的正面形象没有展现的不满,在网友的这个脑洞里,赫然写着四人都是“不婚主义”的设定。在三家公司公布立项资料的时候,又有不少人因为资料里乱七八糟的恋爱戏、家庭戏吐槽,在大众的意识里,女性不婚、不家长里短、不围着男人转、优雅自信独立多金,是这个时代的价值观。

《我的前半生》中被推崇的当代女性典范唐晶


说起来,闺蜜剧从来都是时代的产物,从《我和春天有个约会》的上世纪70年代,到《欢乐颂》《大小谎言》的当代闺蜜剧对群像女性的刻画都离不开特定时代对人的塑造和影响。迫于时代价值观,70年代的女孩在追逐爱情和安稳的归宿,无心插柳的耀眼事业依然不是她最大的成功,当代的中国姑娘追逐的是阶级跨越,大西洋对面的主妇在寻找自我和反抗家暴。


所以这么多年闺蜜剧也完成了一个思想主题的转变,从表达命运的无奈,到展现主动的抗争,从无意识的哀叹,到有意识的觉醒。1998年的《欲望都市》用四个不婚女性在都市里的爱情路线,传达女性也可以性|爱分离、不婚不育的时代意识走向,《绝望的主妇》和《昼颜》都正面揭示主妇的寂寞迷茫现状,《欢乐颂》里樊胜美从依靠男人买车买房的婚姻计划里抽离,都是这种主动觉醒的表现。


《欢乐颂》鼓起勇气转行的樊胜美


制作难度大,新时代女性价值观难以拿捏


然而,虽然有题材优势,也有爆款先例,但从国内目前的市场情况看来,闺蜜剧短时间内依然不会成为电视剧热门。


受众层面,观众对这类剧的要求即是不俗、不套路、不思想腐朽,而国内这么多年制作都市剧的土壤本来就十分不良,对当代社会真切的认知是他们缺乏的,也是审查层面难以解决的难题。所以堆砌老梗的都市情感剧是闺蜜剧最好的归宿,这也是为什么网友对《淑女的品格》表达了不少担忧,对于立项资料里的恋爱戏一点就着,如果是常规的四个女人的情感戏,我们闭着眼睛就可以想象到它的样子,而大众要的是突破、是真实、是贴合时代价值观。

被诟病恋爱图鉴的《北京女子图鉴》


但虽然看起来市场需求有了,但市场的制作习惯依然没那么快转弯,青春、玄幻、谍战等题材依然牢牢占据着江山,娱乐、快节奏更多充斥着观众的审美习惯,闺蜜剧所具备的现实思考特点现阶段依然没有脱颖而出的优势。


而制作这类剧又往往需要较优质的现实题材编剧或现实主义小说,但国内的现实题材编剧这些年都集中在婚恋剧、都市情感剧的创作上,难以有成熟的思路和紧跟时代的价值观。而现实主义小说又不像穿越、言情、武侠、玄幻等题材那样易于创作,当代网络作家榜上,可以找到一群以上题材的大神,却难以找到一个好的现实小说作家,《欢乐颂》的原著小说,在豆瓣也不过是6.5分的及格作品。


最后,我们的大众意识怎样觉醒,怎样像陈数说的那样以“观众心声促进行业发展”,也不过只到了未婚女性的精彩阶段,大众尊重女性权利,尊重不婚主义,尊重女性独立,但这些全停留在婚姻这座围城之外。深陷婚姻中的女性,她们几乎没有被电视剧集体刻画的时候,而她们单个出现的时候,往往是打小三、守护婚姻、守不住了就离再次找到好男人的样子。我们的集体觉醒程度,远远没有我们想象的那么高。

《我的前半生》的后半生是依靠闺蜜的男人


所以说闺蜜剧,能表现出当代未婚女性独立的意识、奋进的状态已是不易,今年的《北京女子图鉴》虽然有女主开挂不接地气的诟病,却也表现出了许多当代女性对婚姻事业现实的思考。现实剧难做,避重就轻、不揭本质、假大空都会受到批判,也足可见观众对现实剧的关注和需求是很大的。


一个大女主的扶摇直上都是假的,一群人的觉醒和反抗才是真的,女性期望不婚和独立,这是1998年的《欲望都市》的主题,也是我们普通网友二十年后希望在我们的荧屏上看到的《淑女的品格》。


而主妇们,美剧里她们寂寞、怀疑、作死、反抗,国剧里她们聒噪、扁平、无趣,我们可以想象出《淑女的品格》,却想象不出我们自己的《绝望的主妇》,这条路任重而道远。



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